《过剩》2021-2022
材料：回收玻璃，食物，蜡烛，投影，废弃陶瓷等
《过剩》延续了《未果》的思考。我从日本回国后经历了食物消耗模式的转变——从精打细算到面对便宜易获得而被浪费的过剩食材。加上疫情期间，目睹友人身陷风控物资匮乏的处境，我开始收集周围被遗弃的食材，先拍摄下彩色照片，然后将其翻模铸入玻璃。
窑炉升温过程中，果实化为灰烬，被融化下落的玻璃封存于内部。
这些"废弃物"的命运——被食用、丢弃或堆肥——始终由人类单方面决定其实用价值。作品通过水泥餐台上陈列的灰烬玻璃水果、水垢杯碗及废墟拾得的餐具，构建了一个充满讽刺的仪式场域。
投影在灰白玻璃果实上的鲜艳" 遗照"，与实体作品的腐朽质感形成强烈反差，试图表现"丰盛"表象下的空洞与脆弱。
Feast 2022
Materials: Recycled glass, food, candles, projection, ceramics, etc.
Excess extends the conceptual thread of Unfulfilled(Mika). Created under commission from the Shanghai
Museum of Glass and Corning Incorporated, the work reflects a shift in my perception of food after returning from Japan—from economical consumption to confronting the cheap, abundant, yet often wasted surplus around me.
During Shanghai’s pandemic lockdown, witnessing friends anxiously awaiting supplies prompted me to collect discarded ingredients, mold them, and cast them in glass. In the kiln, the fruit carbonized into ash, encapsulated by molten glass.
The fate of such “leftovers”—whether eaten, discarded, or composted—is invariably dictated by human utility.
The piece constructs a ritualized, ironic tableau: glass-encapsulated fruit ash, limescale-coated vessels, and salvaged utensils are arranged on a concrete dining platform. Vivid “memorial” portraits areprojected onto the pale glass fruits, contrasting sharply with their decaying materiality, exposing the emptiness and fragility that underlie the illusion of “plenty”.
《過剰》は旧作《未果》の延続です。私は身近に捨てられた果物や食材を拾い集め、型取りして鋳造しました。果実とガラスが共存する型の中で、窯の温度が上がるにつれて果実は灰となり、ガラスの中に封じ込められます。
食べられるか、ゴミ箱に捨てられるか、それとも肥料として再利用されるか、これらのいわゆる「廃物」の運命と帰属は人間によって決定され、人間の一方的な願望と独りよがりを反映しています。
私はここで荘重な儀式の場を創り出し、灰を封じ込めたガラスの果物、水垢のついたガラスの杯や碗、そして廃墟から拾った皿や燭台をコンクリートの食卓に並べました。観者をこの「盛宴」に招待し、一見豊富で多様に見えても実際は腐敗している様を見せます。ガラスの果物に投影されているのは、彼らの鮮やかな「遺影」です。
2022
